詩集第50首是為一首義大利歌曲Caruso 填的詞。十幾年了我揣著無意中哼出來的前兩句「年少多愁的時候與你相遇 你正百無聊賴我正美麗」無以為繼填不出第三句。後來我遇到宗翰，宗翰試唱，他的聲音一出來我頃刻呆住，再也沒有更適合的兩句了，我忽然就寫出了第三句第四句。宗翰純淨的嗓音一路陪我填完整首，那是出版“脊椎之軸”後兩年，我直接從詩裏摘句，似乎回到09年與天上銀河對應的那條朝聖路上。2021年在一個邊境的簡陋的防疫旅館，手無寸鐵，他清唱的聲音穿過走廊到達每一個緊閉的門口，他就這樣為我唱了整首我才知道我已經完成了。撫摸黎明的手指，是多麼輕微的賞賜；在激情的容器裹，獲得了預言的能力⋯⋯

我正百無聊賴你正美麗

年少多愁的時候 　與你相遇
我正百無聊賴 　你正美麗

青春負氣的皮囊　是星的迷航
海水遙遠　我們自己　製造波浪

撫摸黎明的手指
是多麼輕微的賞賜

詩句織成的飛毯
飛行緩慢　在最深的夜晚

在激情的容器裏
獲得了預言的能力

也曾微醺　策馬狂奔
為了得到崩潰前的吻

年少多愁的時候　與你相遇
你正百無聊賴　我正美麗

那被愛著的人啊　不清楚言語
貧血少女　在雪地　輕薄如蟬翼

白日將盡的愛人
帶來了浩瀚的星辰

蠶繭之中　掙脫虛無
穿上了絲綢的肌膚

在沸騰的容器裏
獲得了預言的能力

遊蕩的風　流浪的我
在陌生人前　吐露溫柔

Less than useless比無用更

雙封面
12x20cm 膠裝
160頁 51首詩
平光黑墨網印

2026年2月3日台北書展首賣 攤位號C728

廣告詞

本來想做一本讀起來眼花撩亂多巴胺充斥野不勝收美不可靠毎一首詩都是一張海報的詩集。趕書展首賣時間不夠，只做了五張明信片，買一本書送一張（書展限定）
詩集黑白印刷，明信片挪用”那隻斑馬”的形式很kitsch
詩還是那種必須半夜在無人的街道亂走才寫得出來必須寫上一整本才可以的那種詩
我也越來越不在乎詩與歌的界線了
不知如何寫廣告詞
貼上一點目錄好了

1死亡屬於別人2亞的逼3過度實現超額完成4Less than useless5我們中間必須有一人是羅曼蒂克的6垃圾建構的個人史7年代混合——after party8多米諾骨牌9你是懂解析的10電影裏七個隱喻大家看懂了嗎11如何過一種人類的生活12你呢可以吃內臟嗎13瀏覽他的房間14未來哀悼者15垃圾郵件的風格16說真的17奇數天發狂偶數天發光18星河撩亂19從中間開始20暗示事件所波及到的21瑙阿蜜公社22修車工人前來23大雪封城24法國理論毀了大家的夜晚25Not for you today26終於變成只買一打啤酒和髮膠的人27豪華隔離區28In forgetful snow29哭過似的安達露西亞眼睛30迅速重建的邊界31Sincerely yours32多情的反派33低解析度34忒修斯船35我龜既厭36科技模擬感官37鬼魂的介面38深夜搬家公司39飯顆山頭逢杜甫40碎瓶機41與AI結婚一起入黨…

less than useless 比無用更 廣告明信片五張

2025年七月第三版
脊椎之軸（鉛字打凸無油墨）
尺寸 13＊21公分
頁數 112頁

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2025年七月初版
脊椎之軸（鉛字UV黑墨網印）
尺寸 13＊21公分
頁數 112頁

所以，為什麼會有這本鉛火鑄字UV黑墨網印版？

我大概是做了夢，一場油墨細雨潤溼了單音節的字，停留於扉頁兀突之處，稍稍外溢，其餘的空白仍然完好而詩完全顯露。

重新講述夢境：
鬼怪夜間哭泣，敍述者在黃昏結束話語，遇見時很混亂，但我們像手套一樣適合。在雪地潑墨記錄。

白色致幻，禪心大亂，容易引起火災，必須破壞，使空氣流動。回到語音的植物群落，你重新看見漢字的灌木叢，充滿了情緒和事物和電磁訊號，縱橫交錯。
你站在高處，進入深處，由上至下，由右至左。

白色瓷器的龜殼裂紋；冰裂紋。
你始終必須彈奏的黑鍵練習曲。
你聽見粘稠油墨灌注的聲音，暖流注入，身體感到舒適。

打亂感官，詩就結束。

終於成為有意識的進食者：生鐵屑、混凝土、擊碎的黑礦石、燒焦的骨頭、岩洞爛泥、冬天堆疊的樹皮腐葉、禽獸糞便一起攪拌製造的黑糖；聖灰日的灰、棲息地的羽毛，季節風裏的鹽味。

低首嗅聞玫瑰
完成一場悼念

六種加一軟雕塑©夏宇

我離硬殼精裝銅版紙燙金封面的典藏版裝幀還很遠
访谈（文字）

腹語術 /摩擦無以名狀 /salsa /粉紅色噪音 /詩六十首 /第一人稱 /驗證您是人類
新行思.上海文藝出版社

三版後記

我曾經幼稚以為每一種生存處境都有一首詩對應，不是的，怎麼可能？

在才藝比賽的地點
他被管弦樂團的思維
自我抹滅到剩下
鋼琴的內臟

鋼琴的內臟，一首詩的內部嗎？

一定要很絕望才能穿這件衣服寫這些詩

我知道你是為了愛
你在那裏有貴賓席
隨你而行的宴席
你的皮膚導電
你的涙裏帶鹽

但是但是拜託大家不要再用泛親屬稱謂了
顯得我們大家一點才氣都沒有啊尤其是你
在頭上理了一個麥田圈也沒用

總不能稱那些讀不懂的人是因為性經驗不夠

真的無法相信我已經寫了十本詩集了
還沒有找到適合的髪型

那些我們與新買的電視機合照與冰箱合照的年代
與新買的沙發合照
深入解析動機式音樂的年代
注定令人心碎
你花一個下午深入貧民窟旅遊
另一個下午在富豪區
我知道你是為了藝術
你在那裏有特別席
你的皮膚導電
你的涙裏帶鹽
我們也和水泥恐龍合照
也和游泳池合照

很難跟它合照
我還是很想致意掃地機器人：
我很想向目不識丁的你告白我辭不達意的人生

2020年2月20日出版
112頁 13x21cm 鑄字 檢字 打凸 線裝
請關注預購消息：詩生活-詩人雜貨店

廣告詞

廣告詞很難寫，今天運氣好，就寫了這些：

這些詩是從一個箭頭開始的，2009年春天，好逸惡勞的女詩人整好一個背包，踏上了一千六百公里的徒步之旅，她跟著箭頭走，有時候跟著貝殼，花了五個月，走到箭頭消失的地方，中世紀被稱為「世界盡頭」的大西洋岸。她遵從一個古老的毀滅與重生的儀式，燒掉了衣物和鞋，以及厚厚一疊大小不一的紙張，上面是沿路隨手寫下的橫七豎八幾百個句子。

必須說：呃紙張一燒完她就後悔了，當天晚上她開始默寫燒掉的句子，這個過程花了十年，找回十之六七，句子與句子互相編織，又生出另些句子，匯集成一本詩集，三十三首詩。

詩集一如既往，顯示她是個形式狂熱者，天真的符號數字驅魔者。垂直的脊椎，平行的箭頭，生之強大驅力，死之莫名意志，一豎一橫，在地表移動，當淺薄的腳印早已消失回歸洪荒，詩集戮力以鑄字打凸的方式，去掉油墨，重現當年荒野躑躅的痕跡，這過程極端繁複，歷經無數工序，報廢四五百本，薄薄112頁在手上端詳，恍若無物。

後記兩千字暫且敷以油墨，因為必須翻譯不易閱讀的打凸文本，待閱讀完畢，讀者願意接受作者的建議，撕開紙張邊緣的虛線，一本完全沒有油墨只有痕跡的詩集就完成了。

後記沒有那麼重要，那詩呢？詩稍微重要，它們會晚點消失，當空氣中的微塵與水分滲入紙張，摧毀打凸的張力，字將逐漸攤平，默默消失，逐日逐分逐秒，我猜，十幾年後吧，你會得到一本幾近空白的詩集。

作者希望讀者不要複製詩句頁面隨意張貼，第一是尊重勞動成果，第二是尊重其他讀者閱讀的樂趣。

《羅曼史作為頓悟》2019年七月出版，十二月再版，我修訂文本疏漏不足二十餘處，已經無法以舊版重刷，只能製作新版，故曰再版而不是二刷。
譬如‹致抽象先生›那首其中一句「有人比我更睏更悲傷/他無法分辨舞從舞者」指的當然是葉慈詩‹在學童之間›，我怎麼可以忘記年輕時讀得心醉神迷的最後兩行！當然也順便改正「舞和舞者」為「舞從舞者」，一字之差，造成暈眩的旋轉點移動了，這怎麼可以。
其他修訂處相對不重要但還是得修，為了作者自己改完心曠神怡，讀者未必察覺，應該也無關緊要。

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